个人简介：

江西临川人，设计师、导演。2003年考入中央戏剧学院舞台美术系。师从于刘杏林老师、修岩老师。2007年毕业于中央戏剧学院舞台美术系舞台设计专业，文学学士学位。2014年考入中央戏剧学院硕士研究生班，师从于孙大庆教授。2014年北京国际双年展杰出青年设计师提名奖获得者。2015年个人作品“REQUIEM 2009”被选入PQ2015布拉格演出设计与空间四年展“物件（OBJECTS）展”（全世界只有22位艺术家的作品被选入）。

     代表作品：

话剧《安魂曲2009》，编剧，导演

现代舞《蝴蝶》，导演

话剧《我是海鸥》（编剧：童道明），舞台设计。此剧被邀请参加上海2010年纪念契诃夫诞辰150周年优秀剧目展演，获得2011年全国优秀剧目展演暨国际戏剧研讨会优秀舞台设计奖，该舞台设计被选入了中国舞台美术年鉴（2000—2012年）优秀舞台设计卷）

大型原创黄梅戏《严凤英》（巡演版），舞台设计

话剧《戏剧时光》，舞台设计

话剧《锣鼓巷的故事》，舞台设计

音乐剧《偷心者》，场景设计

话剧《曹操到》，舞台设计

话剧《家》，舞台设计

PART1：PQ2015实验性项目----“物件（OBJECTS）展”介绍

2015布拉格演出设计与空间四年展（PQ2015）中的实验性项目----“物件（OBJECTS）展”、“制作（MAKERS）展” 、“部落（TRIBES）展”。这是三个展览项目是首次在PQ2015中举办。而物件展（OBJIECTS）是这三个展项中最重要的展览。

     物件（OBJECTS）展：道具的故事

“物件（OBJECTS）展”由捷克艺术家、建筑家Tomas Svoboda 策展，旨在展示物件及其背后的故事。鼓励艺术家提供物件及其故事，并于PQ2015期间，在Nova Sin 美术馆展示。

策展的主旨：

世界由故事组成，以地点为舞台，以物件为道具。这就是为何我们将物件作为故事的参照：制作者有其故事，使用者有其故事，观众及表演有其故事。同样的，物件也有他们自身的故事，从呱呱坠地，风华正茂，到桑榆暮景。同样让我们感兴趣的是，道具在故事、表演和历史的发展与进程中，起到了何种至关重要的作用。我们寻找每件物件背后，那令人心驰神往的故事。我们不仅将这样的道具进行展览，通过道具主人的讲述、通过录像设备，我们将与观众们分享其背后的点点滴滴。

     PART 2:作品“REQUIEM 2009”被选入“物件（OBJECTS）展”情况介绍

2014年11月27日，在经过了将近1个月的等待，我终于收到了PQ2015“物件（OBJECTS）展”主委会的回信。信中他这样写道：祝贺您成为这次物件展的参展艺术家（全世界仅22位艺术家入选）中的一员，我们期待着与您的见面。再次祝贺！

这是由捷克艺术家、建筑家Tomas Svoboda 策展的一个试验性展览，全球只有22位艺术家被入选，我有幸成为其中的一员，我深感荣幸。

PART 3:参展作品介绍

作品名称： “REQUIEM 2009”

作品图片：

作品介绍：

我参展的物件很普通，普通得甚至把它放在你的面前，你都不一定会注意到它。

这是一把小孩的椅子，是我在2009年导演《安魂曲2009》时用的一把椅子，一把道具椅子。这把椅子是有故事的。

2006年的3月，以色列卡梅尔剧团的作品《安魂曲》在北京人民艺术剧院演出，这是我第一次看这个戏，看完我受到极大的震撼。回到工作室后，我凭着记忆，把这个戏的整个过程在纸上描画下来，心里暗下决心，什么时候我一定要排一出《安魂曲》,并且构思了场景的最初的草图。

转眼到了2009年，我即将要成为一个父亲。为了纪念这个特殊的时刻，我突然觉得自己要做点什么，我想起《安魂曲》。孩子一出生，我的社会角色也要发生变化，一个人的成长又到了另一个阶段，从为人夫到为人父。是时候该总结自己了。从2003年踏入中央戏剧学院到2009年，这六年期间，导演过一部戏《蝴蝶》，大大小小的戏的设计也做过不少，但是心中总有一个不安分的想法——导演梦。毕业这几年，我突然发现要实现这个梦首先要解决摆在眼前的一系列的事情：工作，生活。而导演，这是梦想，于是在2009年的8月我做了一个决断。

在经历了一个多月的思考，我决定在2009年的9月导演我的第二个戏剧作品《安魂曲2009》，作为对这个梦想的一个暂时告别。从找演员，找设计（灯光，服装，化妆，舞台设计），找演出场地，找演职人员，忙得我焦头烂额。

但是既然已经决定了，那就开始吧。2009年9月，我开始着手做这件事情。从剧本开始，首先要解决剧本版权问题。我删改了剧本，取名为《安魂曲2009》，我把所有的天使的角色全部删去，但是增加了小女孩这一角色，使得整个戏更集中，也更加直接。剧本中所有关于死亡，比如；老妇人的死，婴儿的死，马夫儿子的死均由小女孩来点出，因此小女孩有三次出场，当她穿着一身像天使一样的服装慢慢的从脚灯前走过时，那种美……，我相信，此刻观众的眼睛一定是湿润的。从另外一层意思来看，终点也正是起点，一个生命的终结也正是另外一个生命的开始，这与中国的佛教文化中的轮回不谋而合，生就是死，死就是生。我的导演梦的告别是一个终点，但是孩子的出生又是一个起点。

演出结束后，我把这把道具椅子拿回了家，放在客厅，看到了这把椅子，我就会想起当年的梦想；看到了这把椅子，我就会想起儿子LUCA；看到了这把椅子我就会想起我热爱的戏剧。

现在参加展览的这把椅子就是当年的那把道具小椅子。这就是关于这把小椅子所有的故事。

作品设计阐述：

这是一个关于梦想与责任的故事。我的梦想是成为一个戏剧导演，但是我的职业是舞台设计师，而我又是一个丈夫，因此在2009年的11月5日，我把自己导演的《安魂曲2009》献给即将出生的我的孩子。这部戏首演结束后的第19天，我的儿子出生了。如今5年过去了，我一直保留着这把《安魂曲2009》中的道具椅子，我的儿子也已经5岁，有时会他会问我这把椅子为什么与家里别的椅子都不一样，我告诉他，等你长大了你就知道了。在导演完《安魂曲2009》之后的这几年里我再也没有做过戏剧导演，我的工作是舞台设计师。

导演梦的暂时告别与儿子的出生，这是我生命中的轮回。这就是关于这把椅子的真实故事，真真切切的就发生在我的身上。

以色列《安魂曲》演出后绘制草稿：

《安魂曲2009》排练，演出资料：

已经提交的“物件OBJECT展"目录照片：