一场剧场和美术馆的时空交织；

一个艺术空间的改造倒计时；

一封对当代艺术界的邀请函；

一次表演与展览相接的跨界尝试。

在走过东京、柏林、杭州、台北、上海、北京的各个剧场之后，

《狂人日记》进入北京CBD核心地带--位于郎园的兰境艺术中心，在美术馆里实施表演，用戏剧语言填充展览空间。

剧情简介

鲁迅的短篇小说《狂人日记》是日记体，是一个被所有人视为疯子的人写下自己的所见所闻所感所思。他认为周围的人都在吃人，自己也要被迫吃人或被人吃。狂人被关起来，拒绝家人送来的饭菜，拒绝被医治，并试图劝说周围的人不再吃人。最后一刻，狂人发现或许自己曾在无意中吃了亲生妹妹的肉，在绝望中发出呼喊：“没有吃过人的孩子，或者还有？救救孩子……”

《狂人日记》是满纸疯话，也是对中国社会的质疑与拷问。“吃人”的意向具有象征意义，但更直指现实中的蛮性和愚念，以暴易暴的轮回。

歌队的介入

戏剧《狂人日记》并不是小说《狂人日记》的简单改写。小说中的日记体以自述和对话的方式在舞台上呈现。在主人公之外，编剧庄稼昀运用歌队和歌者承担了叙述、评论、和转换戏剧场面的功能。演员不时跳出歌队，成为狂人眼中那些“吃人”的一干人等：大哥、何先生、陈老五……这一对多的舞台关系令《狂人日记》的舞台上每一分钟都充满角力与冲撞，展现着觉醒、反思、和挣扎的狂人与众人的驳诘和对抗。

废墟般的舞台

《狂人日记》的舞台是一片废墟，由百块砖头和大量碎石块铺成，石块下的铁架子在戏中可来回移动，构成移动的舞台。演员在砖块和石头里行走、摸索、挖掘。尘土弥漫间，身体的潜能被困难与障碍所激发。

这片废墟也是对现实的隐喻：物质的废墟或许可被清理、被重建，而精神的荒芜却麾之不去、催生麻木。

精彩剧照