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学术原创、专访与揭秘
创作理念、戏剧观察
戏曲研究、舞美资料
舞台幕后、观剧评剧
舞台美术家
服装化妆、灯光音响
剧场建筑、舞台技术
国际视野

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学术原创

同台多景构图妙招——原来可以这样切割舞台！
当代舞台美术，需要“侵略性”的气质！
“互动”舞美论——互动才是中国当代戏剧的未来
刘杏林：舞台美术新思维三题（上篇）
刘杏林：舞台美术新思维三题（下篇）
中国舞美2015发展现状观察报告（上篇）
中国舞美2015发展现状观察报告（下篇）
今天咱们就来聊争议！《丝绸之路》舞美观念演后谈
德国导演剧场多面相——在柏林和慕尼黑看戏
刘杏林：戏曲舞台六记
曹林 | 听马路教授讲课：What you see is what you get
蔡体良：舞美创作要尊重约定俗成
演出空间中流动着的色彩——戏剧演出中的服装与环境
你在舞台上的锦衣华裳，我在光影下的狂思畅想
舞美可以很好玩：当别人都在混乱中创建秩序，而我则是为秩序带来混乱
觉得我丑？我还一点都不温柔呢！当代舞台美术的暴力美学
那么大的舞台，你偏只取一隅——怎么玩转舞台上的“方寸盒子”
话剧舞台不尽如人意的真正原因何在
张冬彧：从电视美术设计的现状而想到的
探讨 | 浅谈舞台美术中的多媒体技术的运用体现
学术探讨 | 论戏剧舞台的真实
学术探讨 | 郑庆华：设计的跨界思索
学术探讨 | 论戏曲化妆造型的整体把握
学术探讨 | 左钢：境意无界——装置艺术、舞台美术的同质与共融
不懂戏剧艺术，怎么玩转舞台机械？！
没有几把金刚钻，怎么揽好舞美教育的瓷器活？

专访与揭秘

独家揭秘 | 《战马》中文版舞台技术干货篇：复杂程度直超奥运会
《剧院魅影》后台探秘——魔幻布景华美服饰背后的故事
刘科栋访谈 | 破除禁忌与接受限制——歌剧《这里的黎明静悄悄》舞美揭秘
《青衣》舞美幕后大揭秘——亚彬和她的朋友们第七季
奇幻木偶剧《爸爸的时光机》之台前幕后大揭密
易立明专访：歌剧《白鹿原》如泥土般结实的舞美呈现
技术揭秘法国3D视觉秀《光·影》——跨越时空的众妙之门
《歌女乔康达》舞美探班：意大利名导呈现“干净“的威尼斯景观
舞台的回响——文化部副部长董伟回顾《胜利与和平》文艺晚会创演过程
大型原创舞剧《诺玛阿美》北京首演，一睹千年秘境之华彩
古典与现代的交锋：马修·伯恩版《睡美人》的舞美设计

创作理念

独家解读：大型综合学术演出《戏韵画意》是如何炼成的
邢辛解读新版舞剧《兰花花》的创意创新
大象无形表达宏大哲思：刘杏林舞美设计新作昆曲《孔子之入卫铭》
六一将至，看《马兰花》的惊艳舞美，听苗培如解析设计创意
荒诞黑色幽默剧《大师》即将亮相舞美设计提前曝光
《尼伯龙根的指环》：所谓醉生梦死，无非如此
戴延年：巧妙构思“翻新”《兰花花》
《小城之春》美在写意
吕钦：中美高校联合教学成果《路娜萨之舞》舞台设计始末
《天鹅湖别传》动律舞美富创意
《大先生》：看鲁迅的意识流在舞台上流动
新古典创意戏曲服装——赵艳在越剧《结发夫妻》中的大胆尝试
大型环境戏剧表演《寻找勇气》在丹麦上演
邓林导演聊舞美：相似题材如此多，舞剧《丝路长城》如何玩出创意！
芦春伟谈话剧《红色》的舞台服装设计创作
《牌坊》里看“营造行”人艺大戏京腔京韵
《长安好人》：朴素的舞台立体景观

戏剧观察

打造创意空间建立文化生态——中国第三届舞台美术展综述
媒体观察：洗牌后舞美行业新走向
《战马》奔来“撞击”中国戏剧观念
观剧 | 观看中国首部超维度戏剧是一种怎样的体验
话剧舞台不尽如人意的真正原因何在
2015年戏剧舞台：探索与困守交融的一年
舞台剧，中外合璧为哪般
曹林：展现在舞台上的文化自信
北京舞台艺术向下扎根育“高峰”
冲破传统舞蹈束缚——独立舞者渐入主流舞台
中国戏剧得了三种病
蔡体良：喜剧的气候——漫议喜剧舞台
戏剧，让观众自由地思考和想象
中国戏剧人热议“皇莎”中国首秀
孟京辉上海“自留地”遭遇水土不服
李六乙的冒险——北京人艺版《樱桃园》观后
传统戏曲正走进一个大时代 观众人数创新高
话剧艺术的互联网尝试种种
下笨功夫的戏剧人为什么越来越少
莎翁“马拉松”让观众过足戏瘾
戏剧精神的遗失与重拾
戏剧到底得了什么病

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