大象无形表达宏大哲思：刘杏林舞美设计新作昆曲《孔子之入卫铭》

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01.30.2017

由中国戏剧家协会、北方昆曲剧院联合制作的昆曲《孔子之入卫铭》，以千古圣贤孔子为题材，于1月22日在天桥剧场进行了首演。该剧作为中国历代文化名人戏剧创作工程项目，后又入选2015年度北京市文化精品工程重点项目。

昆曲《孔子之入卫铭》倾注了众多业内艺术家的心血。该剧邀请中央戏剧学院的著名导演曹其敬，她与徐春兰再度携手，分别担任本剧的总导演和导演。中央戏剧学院的舞美系教授刘杏林受邀担任舞美设计，同为舞美系教授的胡耀辉和张庆山受邀分别担任灯光设计和舞台布景呈现。此剧的编剧为青年编剧罗周，北昆音乐名宿王大元为本剧设计唱腔，上海作曲名家董为杰担任音乐作曲和配器。

总导演曹其敬认为，昆曲《孔子之入卫铭》"要体现一种‘拙美’之感"，而这种美感将与以往北昆推出的剧目所传达的美有很大不同。"《孔子之入卫铭》与昆曲《红楼梦》的‘繁花似锦’不同，又与大都版《牡丹亭》的‘唯美精致’也不一样，"徐春兰导演表示，"这部戏追求的是真正古朴、古典的质感。"

舞美设计刘杏林不仅呈现了这出剧的"古朴"，更以中国传统美学中"大象无形"的美学意境来表达孔子宏大的哲思与理念。"无形"通过"无物"、空白的极简，将表达凝练在极少却富有意味的视觉因素之中，因此，一丝线、一道宫檐、一帘幔、一卷字、两片云即是《孔子之入卫铭》所有的舞台元素。相比于设计师以往的作品，这部戏的设计形式已从形似转为神似的更广阔语境。

当《孔子之入卫铭》的大幕——拓印着剧名的一方纸升起来，横穿整个舞台的一道"江河"先是如墨峰，而后似被划开的辽阔天际线、映照在孔子门生之上。诸如这抽象与力量感的形式，该剧尾声之时，静悬于舞台中央的一个巨大的"圆"在忽暗忽明之间变幻，似辽阔宇宙之星辰，以表现孔子"思想如北辰"的意象。

被后世尊为圣贤的孔子，如何在一部戏中表现他的哲思与理想这一宏大的主题，令舞美主创们着实经受了非常大的考验。舞美设计从周朝的美学形式与中国传统文化之中提炼出别具一格的极简元素，这些元素从历史的拓石而来，却成为赋予了神韵的一笔浓墨，彰显了孔圣贤的"天下大同"之气魄。

舞台布景呈现张庆山认为，舞美设计师刘杏林”简约的设计风格与昆曲的气质颇为契合，这部作品对舞台形式的把控和概括堪称极致"，设计师突破有限的艺术语汇而开启了无限寓意，是对艺术表达的探索和自我突破。极简的形式也带来了布景制作的难度，技术必须隐藏在简约的形式背后，甚至观众忽略技术的存在恰是布景与演出浑然一体的表现。