菲利普·肯恩不仅身体力行,与剧团成员,通过集体创作提供观察现实的另一种角度,勾勒出他们诗意的乌托邦式的艺术版图,还让观众看到了一个又一个小群体在舞台之上的诞生,他们的生活状态,他们所创造出的那些奇特图景,以及他们所建构着的带有幻灭色彩、弥漫着忧郁气质的乌托邦乐园。
随着文旅融合,越来越多人看表演不是走进剧院、演艺厅,而是在旅游景区。从15年前的《印象·刘三姐》到现在,旅游演艺呈现许多新发展。这些发展既有全球文化旅游需求大幅度增长,从而带动文化演出需求急速增长的大环境带来的新发展,也有演出舞台艺术本身的变化带来的新发展。
大家济济一堂,主要议题围绕着2020年即将举办的中国第四届舞台美术展筹备情况,以及各省市学会代表对近期工作情况进行了回顾和展望。
2019年3月2日,中国舞台美术学会2019年新春工作年会在北京举办,来自全国各地的舞美同仁、企业代表欢聚一堂,共同回顾2018年学会走过的路程,展望学会未来美好发展前景。
2019年3月2日,中国舞台美术学会2019新春工作年会在北京隆重召开。来自全国各地的舞美学会、企业、院校、院团等逾400位嘉宾代表出席活动。
7月27日下午,中国戏曲学院舞台美术系副教授、舞台设计教研室主任宋旸举办了以“戏曲舞美教学过程中的新思考”为主题的讲座。
2019年3月1日晚,中国舞台美术学会第九届(第三次)会长工作扩大会议在北京华腾美居酒店会议楼创新厅召开。
通过OISTAT和PQ,我们认识和了解了许多有国际影响力的舞台美术家。首先是斯沃博达,1990年代我们的前辈曾邀请过他来中国讲学,很遗憾没能成行。
国际舞台美术组织(OISTAT)五十周年庆典活动于8月29日至9月2日在英国威尔士卡迪夫举行。中国舞台美术学会即国际舞美组织中国中心代表团参加了为期五天的活动。