永怀感恩之念，守护江河之源。由青海省文化和旅游厅精心策划出品，青海省演艺集团创排的原创生态舞剧《大河之源》汇聚国内舞台创作精英力量，由罗怀臻担任编剧，佟睿睿担任总编导，三宝担任作曲，高广健担任舞美设计，何滔、李宏钧担任执行编导，阳东霖担任服装设计，胡天骥担任多媒体设计，徐彬担任造型设计，赵遵宁担任道具设计，曲继程担任总编导助理，共同围绕中华母亲河源头三江源，构建出一个亦诗亦幻的美学世界。

01 建造独特戏剧结构

曾为舞剧《朱鹮》《永不消逝的电波》等大热作品创作剧本的著名剧作家罗怀臻老师，以三江源的壮阔风貌、丰富物种和悠久的历史文化为地基，为题材新颖宏大的生态舞剧《大河之源》构建了剧中剧、史中史、戏中戏的复式结构。从远古到现代、从蛮荒到文明，罗怀臻老师举重若轻，将野生动物的生存境遇、人与自然的关系变化、河湟文化的璀璨绚烂一一呈现，运用类似“蒙太奇”的电影剪接手法，让《大河之源》横跨山海纵跨古今，将史前文明、游牧文明、生态文明与科技文明熔为一炉。

他于常见的人物关系模态中切入第一人称视角，让用叙事者“我”赋予常规模态簇新的肌理。“我”以游客和观察者的“他者”身份进入三江源，从一件刻有人类最初舞蹈图案的文物上，窥见延绵千年的河湟文化，从清晨接“星辰水”的少女身上，领略人文与自然交相辉映的浪漫，从护源队与盗猎者的生死搏斗中，感悟到人类与自然的休戚与共。

在这趟旅程中，“我”逐渐脱离了“他者”的身份，由一位游客变成与这片土地息息相关的大河同胞，观众也随“我”一同，从旁观者成为了故事的亲历者。独特的戏剧结构带来了独特的观演体验，这也是《大河之源》长久以来打动观众的原因之一。

02 无处不在的象征与隐喻

《大河之源》的细节中蕴含大量象征与隐喻。“卓玛”和河源精灵由同一个演员饰演，“扎西”与远古先民由同一个演员饰演，创作者这样设计自然有其深意。

舞台上不停旋转的河源精灵象征着源源不断的大河，纯净而充满朝气的“卓玛”隐喻着河源生灵的蓬勃生命力。
 
野蛮的远古先民对雪豹展开了屠杀，而千年后作为护源队队长的“扎西”以生命为代价捍卫着雪豹赖以生存的环境，正如中国动画学会副会长、国家一级编剧欧阳逸冰老师的评论：“如果说雪豹是大自然生命的象征，那么扎西就是人类进步的隐喻。”这样细腻而丰富的设计也给予了《大河之源》可贵的思想深度与艺术高度。

03 为善念而舞

北京师范大学文艺学研究中心教授王一川曾评论道：“看完原创生态舞剧《大河之源》，我的心里一遍遍自动回放出那只雪豹的动人而又哀婉的斑纹图式，还有扎西的伟岸身影、卓玛和她妙曼的陶罐舞姿。这确实是一部有着原创舞蹈语言的动人舞剧。”
 
作为佟睿睿导演生态舞剧三部曲的第二部，《大河之源》运用了与《朱鹮》截然不同的舞蹈语汇。佟睿睿导演在采访中透露，如果说创作《朱鹮》在“不断做减法”，《大河之源》的创作就是一个“不停做加法”的过程，它重在表现人、自然、动物之间的联系。

导演创作了多段形态逼真的雪豹独舞、动物群舞，以及雪豹与扎西互动的双人舞，通过具象化的表达，展现了高原生灵面对屠戮濒临灭绝的困境、人与动物和谐共处的温情。“在不影响作品整体连贯的前提下，我们尽可能吸纳丰富元素，并努力驾驭使之归聚于作品本源——对自然的敬畏、对文明的敬仰。”

如果说《记忆深处》是为“真”而舞，《大河之源》则是为“善念”而舞，她没有专门为了呈现舞蹈的美感而刻意编排舞段制造视觉奇观，无论是藏族风格的“取水之舞”，还是天人合一、日月交汇的“圣水之舞”，极为难得的在对舞蹈技艺有高度要求的基础上呈现出一种未经雕琢的淳朴之美。

04 如诗如歌的大河美学

《大河之源》的作曲及音乐总监由曾为《金粉世家》《我的父亲母亲》等多部影视作品打造出经典影视金曲的著名音乐制作人三宝担任，为了呈现出多民族和谐共处的地域特色，他在音乐创作中融入多种不同风格的少数民族原生态音乐元素，赋予了乐曲气势恢宏而富于变幻的史诗质感，将高原雪地的冷冽粗粝与万物有灵的蓬勃朝气融为一体。
 
舞美设计由曾打造歌剧《图兰朵》《赵氏孤儿》、舞剧《大梦敦煌》《粉墨春秋》的国内顶尖舞美设计大师、原国家大剧院舞美总监高广健操刀，他充分理解了导演亲眼见到大河之源时所感受到的敬畏与感动，大面积运用纯净而克制的蓝色，营造出圣洁而静谧的高原月夜。连绵山脉、璀璨星空，每个场景都赋予了《大河之源》如诗如歌的美感。

服化方面，参与舞剧《孔子》《沙湾往事》《永不消逝的电波》的著名设计师阳东霖基于人物特色，为演员们打造了色调统一而风格各异的造型。主人公“我”出场时，身着牛仔服与工装裤，干练而充满活力，也与三江源的自然风貌形成强烈的反差，由“扎西”带领的护源队则穿着保暖实用又具有少数民族特色的大地色便服，与自然环境融为一体。

最为惊艳的是“卓玛”的红裙藏服，在如河流般接“星辰水”的少女队伍中，裙摆如被河水滋养的花朵一般摇曳，亦如皑皑白雪中火红的旭日。缕缕心血如丝线交织成绸，让《大河之源》的舞台呈现出丰富纷繁而和谐的美感。

生态题材对于长于抒情难于叙事的舞剧来说是极大的挑战，长久以来始终关注着人与他者关系问题的佟睿睿导演通过《大河之源》表达着自己对于人与动物、人与自然、命运共同体的哲思，也引发着观众崭新思考。

青海最大的价值在生态，最大的责任在生态，最大的潜力也在生态。大河之源，作为中华民族母亲河的源头，不仅是滋养了华夏儿女的生命之源，也是生态之源、文明之源。《大河之源》的创作也因此具有与时俱进的现实意义，展现出了当代艺术创作者的文化自觉与时代担当。

《大河之源》以生态舞剧之姿开创了舞剧领域新生态，以新鲜的艺术语汇呈现出一场美轮美奂的全息视角艺术盛宴，为善念而舞，而善本身就是美的，它将唤起观众内心的震颤，也给予观众纯粹的美的享受。