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曹林：由《人民公敌》想到“人民”与“公敌”
《人民公敌》就是讲人民的故事。这一版《人民公敌》，从形式上彻底瓦解了原剧本，也颠覆了观众的期待。但这种方式却渗透着情趣和智慧，成功地从另一个角度把观众带进戏里。 ▲《人民公敌》剧照 相对于北京人艺的惯常风格，林兆华几乎就成了一种探索和实验精神的标志物。《人民公敌》是北京人艺在2016年排演的第一出大戏，戏刚演了三五场，就看到朋友圈里炸了窝似的评论，说好的，说孬的，还有不以为然的。有研究生问我的看法，我说挺好的，主要关键是你们的大导演换玩法了。 所谓的“好”，就引起争议了，说明大家都在关注。有些剧目创作，演完了以后，没人说好坏，也鲜有评价，而且很快就被人们遗忘了——这是最悲催的。关于戏剧艺术创作的目的性，不用说，所有的人都能回答出来：一是传达思想，弘扬主旋律的；二是在艺术表现上要有所探索和追求。关于后者，却不是每个人都具备的，这首先需要具备与众不同的艺术观念。平庸的导演模仿别人，重复自己。优秀的导演总在创新探索，也不重复自己，还能启迪别人。林兆华就有这个本事，他很少重复自己。不过遗憾的是，他还欠缺一点儿理论上的升华。林兆华在
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周正平副会长参与主创的两部剧目入选2016国家艺术基金滚动资助项目
周正平副会长参与主创的现代滑稽戏《探亲公寓》和滇剧《水莽草》均入选2016国家艺术基金滚动资助的八台大型舞台剧项目
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圣保罗舞台设计展开幕 中国设计师刘杏林应邀参展
2016年4月14日，由巴西文化协会（SESC）主办的第一届圣保罗舞台设计展（DESENHOS DE CENA #1）在巴西圣保罗开幕，由策展人阿比·科恩邀请的来自芬兰、英国、意大利、中国、新西兰、荷兰、南非、巴西等世界各地的十六位艺术家展出了各自的作品。
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当代舞台美术，需要“侵略性”的气质！！！
▲《麦克白》 所谓“侵略性” 舞台设计是需要有侵略性的，需要有它独特的张力与气场。 所谓“侵略性”，是指你的整个空间构思、设计理念应该是侵入到其他到部门去——侵入到导演部门，侵入到表演部门去，甚至侵入到编剧部门去。而不应仅仅服务、从属于其他部门。 当代优秀的舞台美术家，其设计应该是占地的，是带有情绪的能量场，是内在情绪的强烈外化，是先于对白、文字、表演的第一视觉语言。 ▲《罗马悲剧三部曲》是将《安东尼和克丽奧佩托拉》、《凯撒大帝》及《科里奥兰纳斯》等三出莎剧结合改编作品。 阿姆斯特丹剧团艺术总监伊沃·凡·霍夫执导的六小时演出的《罗马悲剧三部曲》是将《安东尼和克丽奧佩托拉》、《凯撒大帝》及《科里奥兰纳斯》等三出莎剧结合改编作品，让观众就坐在类似办公室或网咖的演出舞台上，并使用了多媒体即时拍摄技巧，与演出近距离面对面。舞台设计维斯维尔德的理念是让演员与观众一起创造新的真实。动用多台摄影机与数面屏
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中国内地三位新兴设计师入围WSD2017世界舞台设计展
由于每年在每个领域有越来越多的卓越设计，世界舞台设计展相对于布拉格四年展来说更侧重于个人设计师的工作。此次入围世界舞台设计展（WSD）的除了专业组的十二位优秀艺术家，还有三位新兴设计师。
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中国内地12位设计师入围WSD2017世界舞台美术展！
此次展览共有180件设计作品出自149个设计师之手并覆盖了全球36个国家。其中中国大陆共有12位艺术家入围这届世界舞台美术展。
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在当代舞台上表现“室内空间”，观点与手段有何新招数？（上篇）
舞台艺术家随着时代的潮流，为了审美观念的变迁，为了艺术表现的创新，总是在尝试不同的艺术手法打破常规的舞台造型，运用令人耳目一新的构图和材质。
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林怀民对话李名觉 | 剧场是一个处理“人”的所在
“中国第三届舞台美术展”于2015年11月成功举办后，中国舞台美术学会秉持“大舞美”观念总结了相关理论成果，同期编辑出版了《中国第三届舞台美术作品集》和《中国第三届舞台美术展论文集》，反映近十年来中国舞台美术创作现状和研究成果。
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聚焦 | 曹林：筚路蓝缕启山林 栉风沐雨砥砺行
河南省舞美学会近期将出版《河南舞美三十年——舞台美术论文集》。该论文集在2015年理论研讨会的基础上，汇聚了改革开放以来三十多年的理论研究成果，收录了八十余篇论文。
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